The Necroblog

4.2.12

Ben Gazzara (1930-2012)

Hijo de un inmigrante siciliano, Biagio Anthony Gazzara creció en el barrio Lower East Side de New York, estudió en el Actors' Studio destacándose en dos puestas de "Cat on a Hot Tin Roof" y "A Hatful of Rain" en 1955. La versión cinematográfica de una obra improvisada sobre la novela "End of a Man" de Calder Willingham, titulada THE STRANGE ONE (El Rencoroso-1957) fue el debut de Gazzara, que cosechó halagos críticos. Su siguiente film, ANATOMY OF A MURDER (Anatomía de un Asesinato-1959) de Preminger, volvió a atraer la atención de la crítica siendo además un éxito comercial que terminó de lanzar su carrera en Hollywood. Tras algunas incursiones en el cine europeo, Gazzara se volcó a la pantalla chica donde fue protagonista de series como ARREST AND TRIAL (Arresto y Juicio-1963) y RUN FOR YOUR LIFE (Alma de Acero-1965). Luego de destacarse en THE BRIDGE AT REMAGEN (El Puente de Remagen-1969), inició su asociación artística con John Cassavetes con la críticamente alabada HUSBANDS (Maridos-1970), a la que siguieron THE KILLING OF A CHINESE BOOKIE (1976) y OPENING NIGHT (1977). En la década del '70 también cumplió aislados protagónicos con el poliziotto AFYON OPPIO (La Ruta del Opio-1972); el film de ciencia-ficción THE NEPTUNE FACTOR (El Factor Neptuno-1972); el policial CAPONE (Al Capone, el Diabólico-1975); el thriller de misterio SIDNEY SHELDON'S BLOODLINE (Lazos de Sangre-1979) y SAINT JACK (1979) para Bogdanovich. Tras STORIE DI ORDINARIA FOLLIA (Historia de la Locura Común-1981) de Ferreri y LA RAGAZZA DE TRIESTE (La Ragazza de Trieste-1982), ambos con Ornella Muti, Gazzara se afincó en papeles de telefilms en que solía desplegar villanos memorables, recordándose THE DEATH OF RICHIE (La Muerte de Richie-1977), AN EARLY FROST (Invierno en Primavera-1985) y DOWNPAYMENT ON MURDER (Anticipo por Asesinato-1987). Justamente de esa época es ROADHOUSE (El Duro-1989) junto a Patrick Swayze. Uno de sus últimos papeles notables fue en DOGVILLE (íd-2003) de Von Trier.

THE STRANGE ONE (El Rencoroso-1957)

ANATOMY OF A MURDER (Anatomía de un Asesinato-1959)

THE YOUNG DOCTORS
(Los Médicos Jóvenes / Vivir es lo Que Importa-1961)

Con Lea Massari en
LA CITTÀ PRIGIONIERA (La Ciudad Prisionera-1962)

Con Vincent Price en
CONVICTS 4 (La Muerte Camina a Mi Lado / Cuatro Convictos-1962)

Con Katharine Ross en un episodio de
RUN FOR YOUR LIFE (Alma de Acero-1965)

Con George Segal en
THE BRIDGE AT REMAGEN (El Puente de Remagen-1969)

Con Peter Falk, John Cassavetes y John Kullers en
HUSBANDS (Maridos-1970)

Con Eddie Albert en
FIREBALL FORWARD (1972)

Con Ernest Borgnine e Yvette Mimieux en
THE NEPTUNE FACTOR (El Factor Neptuno, Crisis Submarina-1972)

Con Mario Gallo, Dan O'Herlihy, Anthony Quayle y Lee Remick en
QB VII (íd-1974)

CAPONE (íd-1975)

THE KILLING OF A CHINESE BOOKIE (1976)

THE DEATH OF RICHIE (La Muerte de Richie-1977)

Con Audrey Hepburn en
SIDNEY SHELDON'S BLOODLINE (Lazos de Sangre-1979)

Con Peter Bogdanovich en
SAINT JACK (íd-1979)

Con Jacqueline Bisset en
INCHON (1981)

Con Ornella Muti en
STORIE DI ORDINARIA FOLLIA (Historia de la Locura Común-1981)

Con Ornella Muti en
LA RAGAZZA DE TRIESTE (La Ragazza de Trieste-1982)

A QUESTION OF HONOR (1982)

IL CAMORRISTA (El Profesor-1986)

Con Gena Rowlands y Aidan Quinn en
AN EARLY FROST (Invierno en Primavera-1985)

DON BOSCO (1988)

Nicol Williamson (1936-2011)

Considerado uno de los más talentosos de su generación, su "Hamlet" teatral de 1969 rivalizó solo con el propio que Richard Burton interpretó en Broadway y ambos se mencionan como los últimos dos grandes Hamlet del siglo pasado. Su prestigio fue reconocido con nominaciones al premio Tony por "Inadmisible Evidence" (1966) y "Uncle Vanya" (1974). En la pantalla grande su imagen de extraordinario característico en ROBIN AND MARIAN (Robin y Marian-1976) y EXCALIBUR (íd-1981) - en que interpretó el Merlín más interesante de la pantalla -se contrapesó con protagónicos absolutos en films como THE BOFORS GUN (1968), HAMLET (1969) de Tony Richardson, THE SEVEN-PER-CENT SOLUTION (El Caso Final-1976) y el relato de espionaje THE HUMAN FACTOR (El Factor Humano-1979) de Preminger.
Más información: http://www.nicolwilliamson.com/

INADMISSIBLE EVIDENCE (1968)

THE BOFORS GUN (1968)

LAUGHTER IN THE DARK
(Una Mujer Infame / Risa en la Oscuridad-1969)

HAMLET (íd-1969)

THE RECKONING (El Recuento-1969)

THE WILBY CONSPIRACY
(La Conspiración-1974)

ROBIN AND MARIAN
(Robin y Marian-1976)

THE HUMAN FACTOR
(El Factor Humano-1979)

THE SEVEN-PER-CENT SOLUTION
(El Caso Final-1979)

EXCALIBUR (íd-1981)

I'M DANCING AS FAST AS I CAN
(Estoy Bailando Tan Deprisa Como Puedo-1982)

RETURN TO OZ
(Oz, un Mundo Fantástico-1985)

BLACK WIDOW (Viuda Negra-1987)

THE EXORCIST III
(El Exorcista III-1990)

12.12.11

Alberto de Mendoza (1923-2011)

«Yo soy porteñísimo. Nací en Maure y Cabildo, cuando tenía cuatro años de edad me quedé huérfano y fui a vivir a Madrid con mi abuela, Isidra, junto con mi hermana, Leonor. Sin entender, fui arrojando toda mi ropa por la borda, en el océano Atlántico y llegué con lo puesto. Estudié con los Escolapios (Jesuitas). Soy un chico que viene de una educación muy hipócrita, muy santurrona. Una infancia rodeado de tíos católicos y barrocos, empeñados en darme una rígida lección de moral. Como contrapartida, muchas tardes merendó chocolate humeante con tostadas en la mesa de Luis Manzano, un conocido autor de zarzuelas, con cuyos hijos estudiaba. Si nos portábamos bien el premio era una visita al teatro. La tarde en que me llevaron entre bastidores, supe de inmediato dónde estaría mi felicidad. y nos volvimos con mi hermana. En la tierra de mis antepasados encontré un padre sustituto: mi tío Tomás, un republicano que había sido prisionero en un campo de concentración francés y que con sus anécdotas y canciones de guerra lograba que yo, un niño terrible, lo mirara embelesado. Para ser mi tío preferido sólo le faltaba llevarme al teatro y fue eso lo que hizo varias veces, antes de viajar a Buenos Aires, la ciudad adonde el andaluz decidió venir a morir. Mi abuela murió a los 85 años, por una bomba, estalló la Guerra Civil y perdimos todo lo que teníamos, de un minuto para otro veo a mi casa señorial hecha pelota, escombros. Al cura que me dio la Primera Comunión lo veo con un cigarro en la boca y los sesos desparramados. Dejé el colegio en primer año, tomé a mi hermana de la mano e hice lo mismo que nueve años atrás, pero al revés: regresé a Buenos Aires con lo puesto. Nos embarcamos en el "Tucumán", un buque argentino que partía con los últimos refugiados. Nos volvimos con mi hermana a la Argentina en 1939, antes de que terminara la Guerra Civil Española.
«En el barco el "Tucumán", que salió de Marsella, había un chansonnier uruguayo, Carlos Casaravilla, alguna vez galán de Celia Gámez, que era bailarín. Los refugiados no teníamos camarote: dormíamos en la cubierta. Y para pasar el tiempo él bailaba y yo lo imitaba, hasta que empezó a enseñarme, así confirmé mi verdadera vocación. Con mi hermana llegamos a Puerto Nuevo y seguimos a la chusma. El desfile de polacos hambrientos atusándose sus inmensos mostachos y las italianas revoltosas corriendo desesperadas por su porción de mate cocido y ese ruido inolvidable de los tazones de lata del mate cocido y el Hotel de Inmigrantes y el olor a pescado podrido en el puerto y nosotros dos solitos, Dios mío, ¿qué vamos a hacer?
«En ese entonces tenía catorce años. Cuando llegamos conseguí trabajo de cadete en una tintorería; por las noches bailaba en los boliches del Bajo. Me gustaba mucho la noche y la ciudad y el mundo del espectáculo. Me enamoré de Buenos Aires. Cuando leo a Roberto Arlt, el amor es total...
«Como a los dieciocho años quiero hacerme actor profesional. Le pido a Enrique de Rosas un papelito. Me da la oportunidad: tengo que decir algo así como: "Señor, está el señor Rodolfo ajuera; quiere hablar con usted." Llega el momento. El traspunte me empuja: "Dale, pendejo, adentro". Y salgo, y no me sale una palabra. Y el otro actor me dice: "Ah, ya sé, está el señor Rodolfo afuera y quiere hablar conmigo." De Rosas me raja. Tozudo como descendiente de vascos, seguí. Me entero de que van a poner Filomena Marturano. Me presento ante Luis Motura y Tita Merello. El tano me pregunta qué hice antes. Le digo: "Soy bailarín". Me pregunta: "¿Sos mariquita vos?. Le juro que no. Insisto en el pedido. Motura me dice: "Ma'no, vo so demasiado fino para hacer de plomero". Tita se mete y le dice: "Yo sé lo que te digo: probá al pibe éste". Después Tita me insulta un poco y me hace meter en el papel: "Pibe, vos dame bola a mí". Y yo debuto y los críticos hablan de Alberto de Mendoza, un actor de enorme naturalidad y enorme sobriedad y enorme seguridad. Y yo me siento Vittorio Gassman. Toco el cielo. La gente ya se fija en el nuevo galán.
«Añoro el Buenos Aires de los cabarets, de El Tropezón, del Politeama, de Pichuco. De Discepolín... Todo ha cambiado mucho, es cierto, pero esta ciudad siempre tiene algo que me seduce. Y a veces siento que ya es momento de volver, ya sea a morir sobre un escenario o a darle de comer a las palomas en Plaza de Mayo. Pero terminar aquí, en este asfalto...
«Me bebí ochenta bodegas, fumé lo que diez personas juntas en toda su vida, hice todas las picardías posibles... Y aquí estoy entero y feliz.
«Falta Daniel, sí y eso duele. Pero la vida me dio tantas cosas buenas que esta mala me la tengo que bancar sin reproches...»

Fuente: Revista Gente, agosto 1993
Citado en http://albertodemendoza.com.ar/

Tato Bores y Alberto De Mendoza en
EL ASALTO (1960)

Alberto de Mendoza en
HORROR EXPRESS (Pánico en el Transiberiano-1971)

John Phillip Law, Cornelia Sharpe, Alberto de Mendoza y Peter Fonda en
LOS CAZADORES (Temporada de Caza-1974)

Alberto de Mendoza y Lautaro Murúa en
NOCHES SIN LUNAS NI SOLES (1984)

28.11.11

Ken Russell (1927-2011)

Ken Russell dirigiendo
ALTERED STATES

Cortometrajista durante los años '50, Ken Russell se destacó en el medio televisivo durante la década del '60, logrando notoriedad internacional con WOMEN IN LOVE (Mujeres Apasionadas-1969). Durante los siguientes años realizó una serie de biografías extravagantes, como THE MUSIC LOVERS (La Otra Cara del Amor-1970) acerca de Tchaikovsky; SAVAGE MESSIAH (El Mesías Salvaje-1972) acerca del escultor Henri Gaudier-Brzeska; MAHLER (íd-1973); LISZTOMANIA (Lisztomanía-1975) acerca de Franz Liszt y VALENTINO (íd-1977) sobre el gran amante del cine mudo. Su estilo controvertido y pretendidamente artístico se aprecia en THE DEVILS (Los Demonios-1971) y TOMMY (íd-1975), que combinan terror, fantasía, musical y melodrama en dosis inigualables. En los años '80 recorrió caminos genéricos más convencionales pero no menos cautivantes en ALTERED STATES (Estados Alterados-1980), CRIMES OF PASSION (Crímenes de Pasión-1984) y GOTHIC (íd-1986). Más tarde realizó en un mismo año la personal y satírica WHORE (Prostituta-1991) así como el satisfactorio telefilm PRISONER OF HONOR (Prisionero del Honor-1991). Sus últimos años los dedicó al video erótico y a grabar disloques con camcorder hasta que se despidió con uno de los segmentos de la aceptable antología TRAPPED ASHES (Atrapados Entre las Cenizas-2006).