The Necroblog: España

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27.9.12

Herbert Lom (1917-2012)

Habiendo debutado en el cine checo con ZENA POD KRÍZEM (1937), durante la II Guerra Mundial Herbert Lom se estableció en Inglaterra donde paulatinamente ascendió como versatil intérprete secundario a protagónicos en melodramas, policiales y films de misterio. En la década del '50 se destacó junto a monstruos como Alec Guinness y Peter Sellers en THE LADYKILLERS (El Quinteto de la Muerte-1955) pero fue en los '60 que cobró notoriedad en excéntricos roles característicos, como en SPARTACUS (Espartaco-1960), EL CID (íd-1961) y, especialmente, A SHOT IN THE DARK (Un Disparo en la Oscuridad-1964) por cuya creación del Inspector en Jefe Dreyfus, sufrido superior del inefable Inspector Clouseau, es mayormente recordado. La pantalla chica le dio la oportunidad de protagonizar una serie, THE HUMAN JUNGLE (La Jungla Humana-1963), en el rol de un abnegado psiquiatra londinense. Por esa época también protagonizó los films fantásticos MYSTERIOUS ISLAND (La Isla Misteriosa-1961) - como el Capitán Nemo- y THE PHANTOM OF THE OPERA (El Fantasma de la Ópera-1962). Tras su incursión en el cine de explotaition con 99 MUJERES (1969) y EL CONDE DRÁCULA (1970), ambas a las órdenes de Jesús Franco, encarnó un villano memorable en HEXEN BIS AUFS BLUT GEQUÄLT (Las Torturas de la Inquisición-1970). Entre nuevas encarnaciones de Dreyfus para films de la saga de la Pantera Rosa como THE RETURN OF THE PINK PANTHER (El Regreso de la Pantera Rosa-1975) y THE PINK PANTHER STRIKES AGAIN (La Pantera Rosa Ataca de Nuevo-1976), Lom cumplió papeles notables en HOPSCOTCH (El Espía Más Peligroso del Mundo-1980) y THE DEAD ZONE (La Zona Muerta-1983). Sus últimas actuaciones fueron en el cine europeo LA SETTA (1991) o SON OF THE PINK PANTHER (El Hijo de la Pantera Rosa-1993).

FILMOGRAFIA SELECTA

Junto a Mai Zetterling en PORTRAIT FROM LIFE (El Retrato de la Vida-1948)

En NIGHT AND THE CITY (Siniestra Obsesión-1950)

Junto a Mai Zetterling y Richard Attenborough en HELL IS SOLD OUT (1951)

En THE RINGER (El Campanero-1952)

Con Cornel Wilde y John Slater en STAR OF INDIA (El Imperio de la Espada-1954)

En BEAUTIFUL STRANGER (Un Giro de la Suerte-1954)

Con Alec Guinness en THE LADYKILLERS (El Quinteto de la Muerte-1955)

En WAR AND PEACE (La Guerra y la Paz-1956)

Con Jose Ferrer en I ACCUSE (Yo Acuso-1958)

Con Betsy Drake en INTENT TO KILL (La Amenaza Implacable-1958)

Con Ronald Howard en NO TREES IN THE STREET (1958)

Con Odile Versois en PASSPORT TO SHAME (Pasaporte a la Deshonra-1958)

En SPARTACUS (Espartaco-1960)

En EL CID (íd-1961)

Con Peter Sellers en MR. TOPAZE (Todos Somos Sinvergüenzas-1961)

En MYSTERIOUS ISLAND (La Isla Misteriosa-1961)

En THE PHANTOM OF THE OPERA (El Fantasma de la Ópera-1962)

Con Peter Sellers en A SHOT IN THE DARK (Un Disparo en la Oscuridad-1964)

Con Mercedes McCambridge en 99 MUJERES (1969)

En HEXEN BIS AUFS BLUT GEQUÄLT (Las Torturas de la Inquisición-1970)

EL CONDE DRÁCULA (1970)

En ASYLUM (Asylum, el Asilo del Terror-1972)

Con Stephane Audran en EIN UNBEKANNTER RECHNET AB (Eran Diez Indiecitos-1974)

En PINK PANTHER STRIKES AGAIN (La Pantera Rosa Ataca de Nuevo-1976)

Con Walter Matthau en HOPSCOTCH (El Espía Más Peligroso del Mundo-1980)

Con Christopher Walken en THE DEAD ZONE (La Zona Muerta-1983)

En KING SOLOMON MINES (Las Minas del Rey Salomón-1985)

Con Brenda Vaccaro en TEN LITTLE INDIANS (Muerte en el Safari-1989)

En LA SETTA (1991)

THE POPE MUST DIE (1991)

Con Claudia Cardinale y Roberto Benigni en SON OF THE PINK PANTHER (El Hijo de la Pantera Rosa-1993)

MISS MARPLE: THE MURDER AT THE VICARAGE (2004)

12.12.11

Alberto de Mendoza (1923-2011)

«Yo soy porteñísimo. Nací en Maure y Cabildo, cuando tenía cuatro años de edad me quedé huérfano y fui a vivir a Madrid con mi abuela, Isidra, junto con mi hermana, Leonor. Sin entender, fui arrojando toda mi ropa por la borda, en el océano Atlántico y llegué con lo puesto. Estudié con los Escolapios (Jesuitas). Soy un chico que viene de una educación muy hipócrita, muy santurrona. Una infancia rodeado de tíos católicos y barrocos, empeñados en darme una rígida lección de moral. Como contrapartida, muchas tardes merendó chocolate humeante con tostadas en la mesa de Luis Manzano, un conocido autor de zarzuelas, con cuyos hijos estudiaba. Si nos portábamos bien el premio era una visita al teatro. La tarde en que me llevaron entre bastidores, supe de inmediato dónde estaría mi felicidad. y nos volvimos con mi hermana. En la tierra de mis antepasados encontré un padre sustituto: mi tío Tomás, un republicano que había sido prisionero en un campo de concentración francés y que con sus anécdotas y canciones de guerra lograba que yo, un niño terrible, lo mirara embelesado. Para ser mi tío preferido sólo le faltaba llevarme al teatro y fue eso lo que hizo varias veces, antes de viajar a Buenos Aires, la ciudad adonde el andaluz decidió venir a morir. Mi abuela murió a los 85 años, por una bomba, estalló la Guerra Civil y perdimos todo lo que teníamos, de un minuto para otro veo a mi casa señorial hecha pelota, escombros. Al cura que me dio la Primera Comunión lo veo con un cigarro en la boca y los sesos desparramados. Dejé el colegio en primer año, tomé a mi hermana de la mano e hice lo mismo que nueve años atrás, pero al revés: regresé a Buenos Aires con lo puesto. Nos embarcamos en el "Tucumán", un buque argentino que partía con los últimos refugiados. Nos volvimos con mi hermana a la Argentina en 1939, antes de que terminara la Guerra Civil Española.
«En el barco el "Tucumán", que salió de Marsella, había un chansonnier uruguayo, Carlos Casaravilla, alguna vez galán de Celia Gámez, que era bailarín. Los refugiados no teníamos camarote: dormíamos en la cubierta. Y para pasar el tiempo él bailaba y yo lo imitaba, hasta que empezó a enseñarme, así confirmé mi verdadera vocación. Con mi hermana llegamos a Puerto Nuevo y seguimos a la chusma. El desfile de polacos hambrientos atusándose sus inmensos mostachos y las italianas revoltosas corriendo desesperadas por su porción de mate cocido y ese ruido inolvidable de los tazones de lata del mate cocido y el Hotel de Inmigrantes y el olor a pescado podrido en el puerto y nosotros dos solitos, Dios mío, ¿qué vamos a hacer?
«En ese entonces tenía catorce años. Cuando llegamos conseguí trabajo de cadete en una tintorería; por las noches bailaba en los boliches del Bajo. Me gustaba mucho la noche y la ciudad y el mundo del espectáculo. Me enamoré de Buenos Aires. Cuando leo a Roberto Arlt, el amor es total...
«Como a los dieciocho años quiero hacerme actor profesional. Le pido a Enrique de Rosas un papelito. Me da la oportunidad: tengo que decir algo así como: "Señor, está el señor Rodolfo ajuera; quiere hablar con usted." Llega el momento. El traspunte me empuja: "Dale, pendejo, adentro". Y salgo, y no me sale una palabra. Y el otro actor me dice: "Ah, ya sé, está el señor Rodolfo afuera y quiere hablar conmigo." De Rosas me raja. Tozudo como descendiente de vascos, seguí. Me entero de que van a poner Filomena Marturano. Me presento ante Luis Motura y Tita Merello. El tano me pregunta qué hice antes. Le digo: "Soy bailarín". Me pregunta: "¿Sos mariquita vos?. Le juro que no. Insisto en el pedido. Motura me dice: "Ma'no, vo so demasiado fino para hacer de plomero". Tita se mete y le dice: "Yo sé lo que te digo: probá al pibe éste". Después Tita me insulta un poco y me hace meter en el papel: "Pibe, vos dame bola a mí". Y yo debuto y los críticos hablan de Alberto de Mendoza, un actor de enorme naturalidad y enorme sobriedad y enorme seguridad. Y yo me siento Vittorio Gassman. Toco el cielo. La gente ya se fija en el nuevo galán.
«Añoro el Buenos Aires de los cabarets, de El Tropezón, del Politeama, de Pichuco. De Discepolín... Todo ha cambiado mucho, es cierto, pero esta ciudad siempre tiene algo que me seduce. Y a veces siento que ya es momento de volver, ya sea a morir sobre un escenario o a darle de comer a las palomas en Plaza de Mayo. Pero terminar aquí, en este asfalto...
«Me bebí ochenta bodegas, fumé lo que diez personas juntas en toda su vida, hice todas las picardías posibles... Y aquí estoy entero y feliz.
«Falta Daniel, sí y eso duele. Pero la vida me dio tantas cosas buenas que esta mala me la tengo que bancar sin reproches...»

Fuente: Revista Gente, agosto 1993
Citado en http://albertodemendoza.com.ar/

Tato Bores y Alberto De Mendoza en
EL ASALTO (1960)

Alberto de Mendoza en
HORROR EXPRESS (Pánico en el Transiberiano-1971)

John Phillip Law, Cornelia Sharpe, Alberto de Mendoza y Peter Fonda en
LOS CAZADORES (Temporada de Caza-1974)

Alberto de Mendoza y Lautaro Murúa en
NOCHES SIN LUNAS NI SOLES (1984)

26.7.11

Silvio Narizzano (1927-2011)

SILVIO NARIZZANO

Hijo de un matrimonio ítalo-americano, Narizzano nació en Canadá, estudiando e insertándose en el ámbito teatral y televisivo de dicho país, donde fue asistente de los realizadores Jewison, Hiller y Kotcheff. A fines de los '50 pasó a Gran Bretaña donde trabajó intensivamente en ciclos dramáticos y de suspenso de BBC e ITV, rescatándose el thriller antinuclear de J.B. Priestley DOOMSDAY FOR DYSON (1958), un OSCAR WILDE (1960) con Micheál MacLiammóir y una serie inspirada en cuentos del autor SAKI (1962). Su debut en la pantalla grande fue el film para Hammer FANATIC (Muere, Muere Querida Mía-1965) que significó el canto de cisne de Tallulah Bankhead. Su mayor éxito fue la comedia GEORGY GIRL (Georgina, la Soltera Retozona-1967) con Lynn Redgrave y James Mason, a la que siguió el spaghetti BLUE (Dos Patrias para un Bandido-1968) con Terence Stamp que resultó ser el film favorito del realizador. En los '70 siguió con trabajos televisivos y a fines de la década dirigió, con guión de su compañero de vida Win Wells, LAS FLORES DEL VICIO (1978), thriller español con Dennis Hopper, Carroll Baker y Richard Todd.